翰林要诀 元 陈绎曾
至正二年冬,余闻汪延年得书法于金谿陆氏,遂从戴尚文处传钞之。惜其凡例尚淆,点画多缪,既改而正之矣,乃作目录一篇以条理之。其点画则识之于各目云。歙朱昇题。
第一执笔法
卫夫人云:真书去笔头一寸二分,(或作二寸一分。)行草去笔头二寸一分。(或作三寸二分。)
拨镫法,李后主得之陆希声。希声所传于■〈巬,言代夫〉光者止五字,后主更益二字,曰导送,谓之七字诀。
趯。大指骨上节下端用力,欲直如提千钧。(趯,乌叶反。)
压。捺食指著中节旁。此上二指主力。(捺手按。)
钩。中指著指尖钩笔令向下。
揭。名指著指爪肉之际,揭笔令向上。
抵。名指揭笔中,指抵住。
拒。中指钩笔,名指拒定。此上二指主运转。
导。小指引名指过右。
送。小指送名指过左。(此上一指主来往。)
右名拨镫法。拨者,笔管著中指名指尖,令圆活易转动也。镫即马镫。笔管直则虎口间,空圆如马镫也。足踏马镫,浅则易出。入手执笔管,浅即易拨动也。
──右指法
枕腕。以左手枕右手腕而书之。
提腕。肘著案而虚提手腕而书之。(钝吟云:此法好。)
悬腕。悬著空中而书之,最有力。
枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字。行草即须悬腕,悬腕则笔势无限,否则拘而难运。今代惟鲜于郎中善悬腕书,问之,辄瞑目伸臂曰:胆胆胆!
──右腕法
唐太宗曰:大凡学书,指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。又曰:腕竖则锋正,锋正则四面势全。次实指,指实则筋力均平。次虚掌,掌虚则运用便易。
简缘云:管直则心圆。
──右手法
撮管。以拨镫指法撮管头,大字草书宜用,书壁尤宜。
𢳇管。以大指小指倒垂执管,𢳇三指攒之,就地书大幅屏障。
捻管。以大指与中三指捻管头书之,侧立案左书,长幅钓字。(捻,乃叶反。)
握管。四指中指节握管,沉著有力,书诰敕榜疏。
──右变法
第二血法
蹲。七分三折,管直心圆。
驻。七分力到水聚。
提。三分大指下节骨竦水下。
捺。九分力满。
过。十分疾过。
抢。各有分数,圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。
衄。三分三摇笔杀力。
字生于墨,墨生于水,水者字之血也。笔尖受水,一点已枯矣。水墨皆藏于副毫之内,蹲之则水下驻之,则水聚,提之则水皆入纸矣。捺以匀之,抢以杀之补之,衄以圆之。过贵乎疾如飞鸟惊蛇,力到自然,不可少凝滞,仍不得重改。
简缘云:此专对水墨说,用笔之际,自然有此七字在笔下,非谓何笔为蹲何笔为驻也。
第三骨法
提。竦大指下节骨下端,提尾驻飞。
纵。和大指下节骨下臼,蹲首驻捺衄过。
字有骨,为字之骨者大指下节骨是也,提之则字中骨健矣,纵之则字中骨有转轴而活络矣。提者,大指下节骨下端小竦动也。纵者,骨下节转轴中筋络稍和缓也。
简缘云:此专对骨说,提之则骨健,纵之则骨活动,非谓何笔为纵何笔为提也。
第四筋法
藏。首尾蹲抢。
度。中间空中飞度。
字之筋,笔锋是也。断处藏之,连处度之。藏者,首尾蹲抢是也。度者,空中虚打势飞度笔意也。○钝吟云:解藏度二字,则无死笔,活处在筋也。又云:一画亦要藏度,不专是断处联属。
简缘云:一行亦有藏度,一幅亦有藏度。不悟此二字,唐人所谓善书手而已矣。
──右字法
中指下贯上,左贯右,笔中柔。
名指上贯下,右贯左,笔中韧。如吝反。
──右指法
第五肉法
满捺。
飞提。
字之肉,笔毫是也。疏处捺满,密处提飞。平处捺满,险处提飞。捺满即肥,提飞则瘦。肥者毫端分数足也,瘦者毫端分数省也。水太渍则肉散,太燥则肉枯。干研墨,湿点笔。湿研墨,干点笔。墨太浓则肉滞,太淡则肉薄,粗则多累,积则不匀。
简缘云:今人误以墨重轻为肉之肥瘦。 又云:此专对字之肉讲。非谓何笔为满捺何笔为飞提也。
──右字法
笔。字一寸,蹲七厘,提五厘,捺九厘,画一分。以是为率,清劲递减三厘。初学提活蹲轻,则肉圆。老成提紧蹲重,则肉䟐<走刺>。 右军云:用笔著墨不过三分,不得深浸,深浸则毫弱无力。 钝吟云:如万岁枯藤,䟐<走刺>也。徐季海笔在画中,力出字外,用此也。
纸。强弱有分数,笔力临时斟酌用之。右军云:纸刚用软笔,纸柔用硬笔。纯刚如锥画石,纯柔如印印泥。既不圆畅,神格亡矣。书石同纸刚例,盖相得也。
墨。磨墨之法,重按轻推,远行近折。 不得用砚池水,令墨滞笔,沍以新汲水,临时用之。 凡书不得自磨墨。
砚。池宽面细,每夕一洗,则水墨调匀,血肉得所。
书学指南云:夫论墨之佳曰:轻坚黝黑,入砚无声。又曰:其坚如玉,其文如犀。又曰:缋彩奋发。论砚之佳曰:秀润玉质。论笔曰:长而不劲,不如勿长;劲而弗圆,不如不劲。论纸之佳曰:不能澄心堂薛涛江,亦必坚薄白滑、纯柔光泽者,若粗厚松灰者,不惟损笔,亦能坏字。凡此皆至理也,善书者知之。
──右用笔分数并论笔纸墨砚。
第六平法(平者横画也)
偃。首抢下,尾抢上。 蹲锋自驻,力到疾提,力满微捺,力尽回锋。
仰。首抢上,尾抢下。 蹲锋自驻,力到微捺,力满疾提,力尽回锋。
平。首抢平,尾抢平。 蹲锋自驻,力到疾过,力尽回锋。
勒。上平、中仰、下偃,空中远抢,以杀其力,如勒马之用缰也。凡尾提处,观其笔燥湿如何。燥则驻蹲捺而实抢以补之,其次蹲而不捺,其次驻而不蹲,其次提而不驻,即实抢之。湿则提起即空抢可也。
简缘云:已上三法俱是勒势,非谓另是一笔也。
翰墨良规云:凡平画忌如算子,终篇展玩,不见横画,始是书法。 钝吟云:八字最妙。
第七直法(直者,竖画也。)
垂露。首抢上,尾抢下,分四停各半之。 如露之欲垂而复缩。
悬针。首抢上,尾抢下,空出分三停,上二下一。 笔欲正,自上而下,如长针垂。
简缘云:将欲缩锋引而伸之,须要首尾相等,但锋尖耳,不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法,悬针始于兰亭年字,后人遂以为法。又按竖画只有垂露、悬针两笔,其馀皆言其意,意以立法,教后人也。
乡。首抢左上右,右上左;尾抢左上左,右上右。偏蹲偏驻,侧抢侧过。分五停,上二下二。 乡笔贵和。
背。首抢左上左,右上右;尾抢左上右,右上左。偏蹲偏驻,侧抢侧过。分五停,上二下二。 背笔贵峻。
努。首抢右筑锋,尾抢上左衄,讫趯出。分七停,上一下一。藏趯亦可。努须凸胸而出,不可直,直则无力。 太宗云:为竖必努,贵战而雄。
简缘云:凡竖画起手不用力,虽极短亦不直。故头向右用笔稍驻而下行,中自然凸出。又云:直画从发笔用力,则中间微凸而出,如申字中竖,则努而悬针也,事字中竖则努而随趯出也。乡则努而乡也,背则努而背也,非另有一笔。
亻壹。首抢中心,上出,字分尽处空中落下,画分尽处蹲之,尾抢上出空中,力尽止。垂露、悬针、乡、背、努等笔皆有之。肥瘠以字分为称,长短随偏傍所宜用。
简缘云:尚尝等字中竖用之。
第八圆法
侧。点之变无穷,皆带侧势蹲之,首尾相顾,自成三过笔。有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势,柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。
散水。上侧、中偃、下仰。横二停,从四停。上内一,中外二,下自外四至内二。
联飞。四点相随,偃前以后横。○钝吟云:起偃横煞。
简缘云:此说起止两笔。
烈火。外相向而偃,内相随而仰。
简缘云:外者言外两笔,内者言内两笔。
曾头。对向贵从,上开下合。
其脚。相背贵横,上合下开。
挫。因前笔衄出,或上或下,或左或右,皆衄法也。
打。提锋空中打下,乃点法之长者。
啄。点首撇尾,左出微仰,如鸟喙之啄物。
掠。点首撇尾,右出微仰,如篦之掠发。○钝吟云:此乃斜悬针,而末锋飞起,宜出锋处送笔力到而匀,不可半途撇出,则无力而瘦弱。
背撇。首圆蹲过,作悬针法左出。
乡撇。首偏蹲,右顾左转,作乡竖,尾悬针左出,如手前后撇物。
波。从波五停,首一、中三、尾一。横波五停,首一、中二、尾二。大体作仰画不蹲,以锋傍里空蹲,三面力到,顺指欹下,力满微驻,仰出。三过笔中又有三过,如水波之起伏也。
简缘云:波者磔也,今谓之捺也。或曰微直曰磔,横过曰波。
磔。偏蹲偏驻,疾过缓出,首尾自藏。须先作上啄,取势如裂帛,力在裂外。○势尽不可便出,须驻笔而后放。○唐太宗云:磔者不徐不疾,去欲复驻而去之也。
拔。先作左撇飞笔侧打锋不蹲,顺势欹下,力满微驻,仰出三过笔,如手拔物。
简缘云:人入等字小捺也。
逴。上点如右足立定,取力下屈,如右股三折,取势下拔,如右足之逴沟壑。
简缘云:之是也。赤角反。
策。重提轻蹲,圆锋左出,势尽仰收,如鞭之策马,力在著物处。○又曰:仰笔趯锋,轻抬而进。
简缘云:短画也,法应上仰用之,其天夫马之类是也。
打勾。右打反趯抱腹。
趯下。前笔末蹲,锋提趯抱,身贵短如足趯物。
挑。右背亻壹仰勒反趯,趯贵抱腹而清。
简缘云:竖趯曰趯,横趯曰挑。
背抛。乡亻壹仰勒反趯,趯贵宽圆。或仰背偃,或作垂露平,或作悬针平,或作圆趯,如背手抛物。 此名外略法。简缘云:乚是也。
大背抛。仰勒衄,左努挑,或偃勒衄,右背抛。长短屈伸,各随字形。○此名虿毒法。
简缘云:乚是也。
戈提。空中斫下,势尽或仰趯抱身,或收趯归腹,或反趯向左,大体如向右竖,而左右顾盻。反趯之势,欲飞有斫。戈有筑戈,有反戈,有飞戈。○锺繇折芒势,(哉字。)虞智秃出势。○欧阳兰台借势。
勾。里偃勒乡亻壹趯,或仰勒背亻壹趯,用于罔冈白田等字。
勾努勒努趯,或偃乡,或仰背,用于均匀勿旬等字。
双包。左先作乡撇,撇尾停笔,取势飞笔,随势包撇,势亻壹打间对撇首,打背随勒,尾平撇尾。
简缘云:风凤几凡等字是也。
双裹。法与双包同,但自撇首偏蹲取势,势远则勒短裹撇。
简缘云:包字是也。
平方。上平,旁向,下偃。或上仰,旁背,下平。
简缘云:国固图等字是也。
飞方。上飞,平旁飞向,下飞偃。飞者,空中飞笔紧提,转腕疾书也。
简缘云:已上二法,八分并用。
第九方法
八面。八面俱满者方奇飞。
简缘云:智永最近此法,凡字各有八面,即一字丨字皆有八面。势有在乎实者,亦有在乎空者。善书者下笔自有八面威风,不善书者虽填满四隅,总多缺陷。方法不可不知也。
九宫。八面点画,皆拱中心。
简缘云:欧法最近。又云:中心者,非以一笔为中心也。
结构。随字点画多少疏密,各有停分,作九九八十一分,界画均布之。先于锺、王、虞、颜法帖上,以朱界画印,印讫,视帖中字画分数一一临拟,仍欲察其屈伸变换本意,秋毫勿使差失。四家字体既熟,方可旁及诸家。法帖字大,以小印分数蹙之。法帖字小,以大印分数展之。虽以黄庭、乐毅展为方丈可也。又以朱界画印印纸,或棐板漆之,取许慎说文偏傍字样一一依法区处,务要简易精熟,外妍美而内遒健,各各自佳矣。
均方。长者两减阔,短者两减长,小者四减。字形虽有长短阔狭小大,行中须留空地,仍须写空中势,须偏著右,或亦各一分。 钝吟云:此分窠法,不可不知。
简缘云:长如日月之类,短如四皿之类,小如口字之类。
第十分布法
布方。中展圆则疏者均方,中蹙圆则密者均方。点画孤单者展一画,大人卜之类是也。重并者蹙之一傍,枣转岳麓之类是也。古者所无,不得擅写。
简缘云:平日工夫足,临时方能布置。
映带。凡偏傍不相称者,屈伸点画以避之,太繁者减除之,太疏者补续之,必古人有样乃可用耳。
变换。字之中点画重并者,随宜屈伸以变换之。点不变谓之布棋,画不变谓之布算子,若亦马三册之类是也。字之中偏傍重并者随宜开合而变换之,间合间开之,类若林晶炎焱之类是也。
体样。随字辨体,随体识样,字形有孤、单、重、并、併、累、攒、积之体,须据说文为主而分布之。一二为孤,日月为单,枣炎为重,林并为并,晶焱为累,墅样为攒,爨郁为积。以此为例,广推求之。
字间。对者宜疏,疏者宜密。
行白。对者宜等,间者宜平。
简缘云:识得疏密等半,自然行间茂密。
篇段。平、起、伏。六分之一平,其三起,最后二分伏。平者圆稳而平画多也,起者振动而仰画多也,伏者收敛而多偃画也。
第十一变法
情。喜怒哀乐,各有分数。喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则气平而字丽。情有重轻,则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷。
气。清和肃庄,奇丽古淡,窗明几净,气自然清。笔墨不滞,气自然和。山水仙隐,气自然肃。□□□□,气自然庄。珍怪豪杰,气自然奇。佳丽园池,气自然丽。造化上古,气自然古。幽贞闲适,气自然淡。八种交相为用,变化无穷矣。
形。字形八面,迭递增换,一面变形凡八变,两面变形凡十六,三面以上变化不可胜数矣。
势。形不变而势所趋背各有情态,以一为主,而七面之势倾向之也。
简缘云:写去自知。
第十二法书
真。锺繇力命、克捷、宣示、季直。王右军乐毅论、画赞、黄庭、曹娥、霜寒、遗教、临锺书、道德经。王子敬十三行、洛神。智永千字文、临羲之书。虞永兴破邪论。欧阳兰台九成宫、化度寺、虞恭公、姚辩、皇甫君、捣素、心经。虞永兴庙堂碑。褚遂良圣教序、三龛碑、枯树赋、阴符经。张旭郎官石。陶弘景瘗鹤铭。徐浩不空三藏。颜鲁公麻姑坛、放生池、中兴颂、东方朔、干禄字书、家庙、宋璟、臧怀恪、八关斋、多实。柳公权玄秘、冯宿、苻璘、西平王、普照、陀罗尼。裴休圭峰。张从申季子庙、四绝、季子志。欧阳通道因。吴通微楚金禅师。
行。王右军兰亭、圣教。张从申玄静碑、高氏铁弥勒颂。李北海云麾、岳麓寺、娑罗树。褚遂良哀册。虞世南汝南公主。颜鲁公争座位、祭侄文、刘太冲序。
草。右军十七帖。简缘云:有二本,后有敕字者佳,今翻刻甚多。怀素自序、圣母。
淳化阁帖。诸帖之祖,宋太宗淳化三年,出内府真迹,命王著用枣板摹刻十卷,虽近肥俗,深得古意,不见真迹,得此足矣。上有银锭纹,用澄心堂纸、李廷珪墨拓打,手模之而不污。亲王大臣各赐一本,人间罕有。今世所传,俱从赐本转相摹刻者。
绛帖。淳化之子,用淳化阁帖增入别帖,重编廿卷,潘师旦摹刻。骨法清劲,足正王著肉胜之失。然骏马露骨,又未免羸瘠之憾。
潭帖。淳化之子。宝月大师摹刻。风韵和雅,血肉停匀,但形势俱圆,颇乏峭健之气。庆历间僧希白重摹者亦佳,第三次者失真矣。
大观帖。淳化之弟。大观间奉旨以御府真迹重刻于太清楼。中有兰亭帖,蔡京摹刻。京沉酣富贵,笔偏手纵,非复古意,赖刻手精工,犹胜他帖尔。
太清楼续阁帖。刘焘摹刻。工夫精致,亚于淳化。肥而多骨,求备于王著,乃失之粗硬,遂少风韵。
戏鱼堂帖。刘次庄摹于临江,除去淳化年月,而增释文。在淳化翻刻中为有骨格者,淡墨拓尤佳。
东库本。世传潘氏子析居,石刻分为二。其后绛州公库乃得上十卷,绛守重刻下十卷,足为一部,名东库本。其家亦复重刻上十卷,足为一部。于是绛州有公私二本。靖康之祸,石并无存。今重刻者去之远矣。
鼎帖廿卷。绍兴间武陵丞赵铚父子编,中有黄庭经,石硬而刻手不佳,虽博而乏古意。
星凤楼帖。曹士冕摹刻,工致有馀,清而不浓,亚于太清楼续帖。
玉麟堂帖。吴琚摹刻。浓而不清,多杂米家笔仗。
宝晋斋帖。米元章手摹二王以下真迹入石,佳帖难得,学者赖此得见晋唐人仿佛尔。
汝州帖。摘诸帖中字牵合为之,每卷尾有汝州印,后有会稽重摹,俗谓之兰亭帖。
黔江帖。秦子明借宝月古法帖摹刻,石在黔江绍圣院,乃潭人汤正臣父子刻。
赐书堂帖。宋宣献公摹于山阳。石已不存,后又重摹。
蔡州帖。蔡州临摹绛帖上十卷,出于潭帖之上。
彭州帖。刻历代法帖十卷,不甚精彩。
利州帖。庆元中以戏鱼堂帖重刻于益昌。
泉州帖。淳化帖翻,最为完善。少逊于大观绛帖,比之他刻亦大相径庭。自智果而后缺十馀帧。
群玉堂帖。韩侂胄刻,笔意清遒,虽有胜趣,憾刻手不佳,不为精妙。
百一帖。王万庆摹刻。
修内司帖。淳熙间出内府所藏刻,石禁中,题尾云:修内司奉旨上石。亦名閟阁续帖。
甲秀堂帖。庐江李氏刻,前有王颜书,多诸帖所未有。
二王帖。许提举刻于临江。
真赏斋帖。锡山华氏刻。此明碑之最精者。
右十二篇,大要笔圆字方,傍密间豁,血浓骨老,筋藏肉洁,笔笔造古意,字字有来历。日临名书,无吝纸笔,工夫精熟,久自得之。
简缘云:书法之赜,和盘托出。学者但要自始讫终,细心体会,自有正路可入。毋为野狐鸣盘踞胸中,轻视此编也。
附錄:
書法正傳十卷(兩淮鹽政採進本)
國朝馮武撰武號簡緣常熟人馮班之從子班以書法名一時武受其學年八十一時館於蘇州繆曰芑家爲述此書專論正書之法首陳繹曾翰林要訣一卷次周伯琦所傳書法三昧一卷次李溥光永字八法一卷以三家論書獨得微旨故也其語意有未顯者則武篇補注以明之次明李惇所進大字結搆八十四法一卷次纂言三卷則厯代書家之微論次書家小傳名蹟源流各一卷而以班所著鈍吟書要一卷終焉毎卷之中武亦各爲附論時有精語蓋武於書學頗有淵源故也(四庫全書總目·子部·藝術類)
翰林要訣
眞書非古鍾王以後上下率用之然亦有法昧者不能造其至陳繹曾述此所謂法也得其法茍非積功之熟亦徒然已曾子固言羲之所能亦精力自致非天成也一藝之學猶必知行兩盡况從事古聖賢之學者哉吾得此編不欲閟故識此語以示來學(四庫全書·集部·別集類·東里集續集卷二十)